被评选为“天才少年之作”的晶灵，制做花6年，80%的人偶由日常生活废弃物形成

近几年升级换代动画电影的产业发展愈来愈成年人向，比如说2015年的《水浒传之普贤启航》、2017年的《大护国》、2019年的《青蛇·共相》之类。

尽管都是依照儒者熟识的下世故事情节翻拍得来，但条理却显得愈来愈真切，镜头对白也愈来愈天马行空。

主要包括走红的《孙悟空之晓死而复生》，再一场神化了晶灵的水平。

动画电影片无须是只归属于幼儿的商品，成年人也能在晶灵里找出他们的自豪了。

但责任编辑没错的，是另第一部更为成年人、可说是近几年晶灵暗影之最的经典作品——

《女他》

光看电影海报就早已足够多怪诞和怪异。

咬着黄色平底鞋和不计其数枝干的鼻子，远看时像这般一头发狂的龙。

影片名字也采用了红白两色来抒写，黄色单人旁在中间，把女他二字拆分开，变成了女人也。

弥漫着太极八卦图的玄奥，和隐喻的平衡之力。

历来越离经叛道的电影，评论就越容易两极分化，难以得到当代人的认可。

《女他》就是这其中的典型，影片在豆瓣的评分只有7.5：

对比近几年逆袭的各种晶灵，这分数并不算高，评论也很别致。

有人说这是晶灵的新希望，将它推上神坛认为其艺术性极高，脑洞和创造力都是当代动画电影导演难能与之匹敌的。

也有人认为这只能算得上一个实验之作，经典作品不成熟的地方还有很多。

毕竟刻意猎奇≠经典作品高超。

2018年《女他》提名了第21届上海国际电影节的最佳动画电影片金爵奖。

还入围了全球十大顶尖奇幻电影节之第24届法国奇幻电影节新生代单元，成为唯一第一部获邀参展的动画电影电影。

组委会的官方推荐语也是简洁有力：天才少年之作。

影片导演周圣崴也因此一战成名，获得了很多关注。

但其实此前他导演过的经典作品如《夜森林》、《变形记》、《独生子》等，就早已圈过许多小众粉了，他的经典作品一向以怪诞闻名，个人风格很鲜明。

接下来我们说说《女他》的故事情节。

如果不看剧情简介，大部分观众都很难看懂影片在表达什么。

观影过程中也需要比看平常电影更多的时间，才能进入导演构建的那个世界中。

首先，《女他》的主角是鞋，鞋子被赋予了生命，懂得思考也会产生情绪，并且构建了一个高度集权的鞋子社会。

也就是说，在《女他》的世界里，没有人和其他动物了，而只有鞋。

但它们统治世界的方式却和人类很像，中央集权，男性至上，女性被物化和剥削，甚至不能抛头露面。

所以影片开头呈现的这个场景，是女鞋监狱：

在鞋子世界里，所有女鞋都必须日常生活在监狱里，由男鞋监狱长负责看管。

女鞋头上长满了枝干，代表着她们能够孕育生命，是传宗接代的机器。

鞋子们靠吃袜子来维持生命，所以监狱长会定期给监狱里的女鞋们喂袜子，催熟女鞋枝干上的果实。

待果实成熟后剥了皮看一眼，如果变成了男鞋，则直接投入社会。

如果变成了女鞋，则要对其实施变性手术，变成男鞋之后再投入社会：

而《女他》的故事情节，就是讲其中一支女鞋，为了不让他们即将出生的女儿被变性，逃出监狱并进行了一系列的复仇。

最开始女鞋并没有要复仇的意识，她只是想摆脱他们和女儿的命运，进入社会像男鞋一样日常生活。

所以女鞋杀死了其中一名狱警，把对方的皮披到了他们身上，伪装成男鞋去工作了。

但很快女鞋就意识到了不对，在生产流水线上，女鞋不管如何勤勤恳恳地工作，得到的袜子都不如男鞋多。

男鞋们呢，工作偷工减料，时不时地还会窃取流水线上的烟，最后成品烟没生产出来多少，抽过的烟头倒是积攒了一大堆。

而且他们得到的袜子，永远都比女鞋多好几倍。

这仅仅就是因为男鞋早已学会了官僚主义的那一套，懂得讨好墙面中央领导他们的那颗眼睛。

下班了也是组建饭局，喝得越多、把领导逗得越开心的，则得到的袜子越多。

于是第一天的饭局下来，女鞋就遭到了所有男鞋的嘲笑和歧视。

男鞋喝酒之后，吐出的是帮领导加固皇冠的工业物。

而女鞋吐出的，是一颗娇艳欲滴、甜美诱人的樱桃。

领导吃了一口之后，马上显得想要更多樱桃了。

所以他又强迫女鞋喝酒，愈来愈极端和残暴。

最后女鞋终于在极端的投喂之下，露出了他们正在膨胀生长的枝干，暴露了他们女鞋的身份。

领导大怒，开始压制女鞋。

比如说强行摘掉女鞋脸上的花朵，把不计其数颗铁钉钉进女鞋的泥土里阻止枝干生长，还把女鞋涂成了代表男性的黑色之类。

说白了，就是在重新给女鞋实施变性手术。

然而这位女鞋并不是一个任人宰割的婴儿了，所以她爆发了，在极致的压迫和虐待之下，破茧而出，重生枝干。

并且因为女鞋体内原本就蕴藏着强大的植物原力，生长出来的枝干很快就包裹了整个房间，缠住所有工业物品。

并杀死了领导，他们登上了王位。

一个典型的女性追求平权的复仇故事情节。

但令人惊喜的是《女他》没有把故事情节停留在此处，它对女权的思考，更为成熟和全面。

影片的后半段，剧情急转直下，基调彻底颠覆，女权反过来被反派化了。

复仇成功之后的女鞋，也开始对男鞋们实施暴政和专政。

男鞋变成了生产线上的苦力，稍有懈怠就要遭到毒打，每日每夜像机器一样劳作。

看到这里观众也许会疑惑，那其他女鞋呢？

复仇成功的女鞋，为何不把监狱里的女鞋们也一起救出来。

这个问题导演周圣崴给出了答案，他认为他们所创造的复仇女王，其实和五六十年代的妈妈们很像，在周圣崴的记忆里，这一代母亲是被压迫得最狠的一代。

她们渴望被解救和平等对待，但等这一切实现了之后，她们所想到的，也仅仅是把他们拥有的一切都献给孩子，而不是为其他同类做抗争。

所以《女他》里的女鞋妈妈是为了女儿而活的，但被溺爱长大的女儿却不同了。

女儿继承了妈妈的王位，也放出了监狱里的其他女鞋，但她极度自私的性格，导致了鞋子社会再次退回到男权专政时期。

被放出来的女鞋也变成了劳动力，只能像奴隶一样工作，和被毒打。

墙面中心的那支女鞋，再一场变成了暴政的恶魔。

让鞋子世界，再一场陷入无止境的黑暗之中。

影片的前半段，是对男权至上的讽刺的抵制；后半段，又是对矫枉过正的女权的揭露与批评。

再结合近几年日渐激进的平权运动来看，《女他》就显得更客观和更具思考性了，而不只是为了盲目跟风，附和女性主义。

这样看来，《女他》绝不是一个友好的故事情节，它两边都不讨好，只做他们的主观评判。

看过影片的许多观众都表示，《女他》很容易让人产生生理不适。

比如说男鞋对女鞋实施的变性手术，手法和场面极其野蛮。

没有麻醉和手术台的专业配置，换部件也是强拧强按，女鞋狰狞的面目表情，显示了这场手术的变态和痛苦。

还有男鞋们在饭局上喝的酒，拟物是湿掉的袜子，让人过目难忘。

代表了职场酒局的肮脏与恶毒。

以及男领导碰樱桃的舌头：

久不见女鞋的男领导，对一颗新鲜的、娇嫩欲滴的樱桃，表现出的强烈的欲望。

而且影片中80%以上的人偶还都是由日常生活废弃物形成的，更为加重了镜头的浓稠与怪诞。

能说不管是从人偶还是鞋子形象等方面看，导演都把主题渲染得很好，全片没有一句对白，但仅通过人偶和镜头，观众就足以感受到其中沉重腐朽的气息。

《女他》还是第一部定格动画电影，95分钟的时长，却是由58000多张照片组成的，导演更是花费了6年才将这一副一帧的动画电影制做而成。

影片借鉴了达达主义，有很多超现实的意象隐喻，还有流淌的时钟，借鉴了《野草莓》等电影。

喜欢的人，会觉得这是第一部艺术性极高的经典作品，不喜欢的人，会觉得影片在刻意猎奇，故作深沉。

所以观后感是见仁见智的。

不过喜欢暗影系和抽象派动画电影的观众，此片倒还是值得一看的。