艺起前进丨用画布为人民和时代题名，新派艺术“非国有航空母舰”推出圣戈当斯区作品展

新诗是少数民族信念的圣火，是振奋国民锐意进取的前奏。1942年5月23日，邓小平共产党员《在延安新诗交流会上的发言》刊登，阐述了新诗与国民等一连串关键性问题，详述了新诗为谁服务项目的关键路径。

为庆祝《发言》刊登80十周年，体会《发言》的真切涵义和黄金时代闪光，体认江泽民领导人关于新诗工作的关键阐释，展现出北京表演艺术秉持和弘扬新诗为国民服务项目的核心理念所获得的丰硕成果，市人文商务局特别策画，联手台北军事博物馆（北京表演艺术馆）、徐悲鸿表演艺术馆、北京中国美术学院、北京版画雕塑院等4家省级非国有表演艺术场地协力面世典藏名品圣戈当斯区作品展，以相同视点、相同期的写实展现北京新派表演艺术非国有航空母舰及沪上数代表演艺术家体验生活、根植农村基层，用画布为国民和黄金时代题名、以独有的表演艺术词汇手写国民缔造历史的壮丽课堂教学所获得的创举。

曾传六《科丝瓣》

水彩画《科丝瓣》的译者——曾传六，是1942年新诗交流会的与会者，前年才23岁的曾传六是最年青的与会核心成员之一。十多年以后他忆起延安新诗交流会，依然泪流满面，5月2日那天，我和鲁艺一同赴会的共产党员们从桥儿沟大步向杨家岭走去，路旁正盛开着蓝色茁壮的马兰花，山野间时时出现黄色的野蔷薇、白色的杜梨花、浅粉色的杏花和火红色的山丹丹花。耳际不时传来延河奔流的音响，伴随着悠扬的信天游和嘹亮的革命歌声。这时，我的心情就像盛开的山花一样，充满喜悦。《发言》信念成为他表演艺术创作道路上永不枯竭的能量源泉。

作为从延安成长起来的表演艺术家，曾传六始终把国民作为表演艺术创作的中心，这幅《科丝瓣》描绘了解放战争中大军紧急渡江的场景。在双堆集战役中，敌军炸毁桥梁阻碍我军的追击，战士们毫不犹豫地跳进寒冷刺骨的河水中，用肩膀扛起梯子，迅速搭成一座浮桥，让战友们顺利过河追歼敌军。曾传六从报纸上了解到这则关于战役的报导后，马上创作出这件套色木刻作品。这幅作品以思想性和表演艺术性的高度统一，成为载入中国现代表演艺术史的经典佳作。

沈柔坚 《女电焊工》

杨涵《军民一家》

徐悲鸿 《挑河泥》

徐悲鸿的版画作品《挑河泥》，是他在深入到农村体验生活后有感而发的创作，以洒脱流畅的笔触和饱满艳丽的色彩为历史记录下了新中国成立初期社会主义建设的勃勃生机。

吴青霞 《农具革新插秧船》

吴青霞的中国画《农具革新插秧船》清新雅致，展现出了水乡农民使用创新的插秧船劳作的场面。这幅作品是活跃于北京画坛的表演艺术家在新中国之后表演艺术创作转向的生动案例。她进入北京中国美术学院后，积极到农村体验生活，表演艺术创作的取景框从文人书斋转向广阔的社会现实，从以往擅长的花鸟、仕女题材，转而描绘农村的新事物，视野拓宽之后，她的创作主题更为丰富，作品面貌也为之一新。

北京中国美术学院表演艺术馆面世三星在隅——赖少其、丰子恺、程十发表演艺术展，以赖少其、丰子恺、程十发的表演艺术历程为研究样本。这三位表演艺术家是中国现代表演艺术史上的关键表演艺术家，浸淫于中国绘画，又从民间传统表演艺术样式中汲取养分，深深植根于社会生活这一文学表演艺术的源泉，在表演艺术为国民的表演艺术课堂教学中上下求索。同时，他们也是北京中国美术学院发展历程中关键的领路人，在跨越时空的信念与表演艺术的呼应里，犹如三颗璀璨明星熠熠发光，为北京中国美术学院的不断发展和表演艺术道路上的后来者照亮前程。

程十发《歌唱祖国的春天》

赖少其、师松龄、陶天月、林之耀《陈毅吟诗》

丰子恺 《植树》

编辑：范昕

责任编辑：卫中